от Хрвое Милакович /9 септември 2021 г16 октомври 2021 г Дебютът на Даша Некрасова съдържа кинжали, насочени към Джефри Епщайн, кралското семейство и всяка чувствителна чувствителност на зрителите, но е достатъчно весел и ядосан, за да го остави да се изплъзне.
Има тясна граница между добрата концепция и ужасната, изпълнена с пълна убеденост, и Страшното от шестдесет и първи танцува с безразсъдно, злонамерено изоставяне по този ръб. Смелият, смел, болезнено хумористичен дебютен филм на Даша Некрасова се основава на идея, която може да е създадена като смелост или шега: две приятелки се местят в странно евтин апартамент в Горния Ийст Сайд на Манхатън, който се оказва собственост на покойния педофил милиардер Джефри Епщайн и в крайна сметка да бъде поразен от изключително ужасните му вибрации. Както може да очаквате, добрият вкус не е в плана тук. Но под провокациите на Edgelord на филма на Некрасова и радостно евтините стилове на B-филми се крие тъмна, кипяща ярост, която не е шега: тя е без филтър или извинение като отражение върху злоупотребата, която силните мъже извършват без подходящи последствия.
Излишно е да казвам, че комерсиалните перспективи за микробюджетна комедия на ужасите, съсредоточена върху конспирация за педофилия, са по-малко от звездни. Независимо от това, The Scary of Sixty and First се очаква да предизвика вълни във фестивалната верига след виртуалния си дебют в страничната лента Encounters на Берлин, обръщайки достатъчно глави със своя натискане на бутони, гняв в момента и сатира без свещени крави, за да започне създава свой собствен малък култ. За Некрасова, най-известна като съ-водещ на също толкова рисковия подкаст Red Scare, това е дебют, който освен непосредствения си настоящ огън, предлага много за бъдещето – подкрепяйки гръмката си уста с мръсен филмов усет и истински, отдаден усет на жанра. Тропите на Giallo и grindhouse съжителстват в рамката на mumblecore, с явни препратки към Кубрик и (подходящо) Полански, добавени за добра мярка. Гласът на Некрасова, от друга страна, прониква със сила през цялата тази референтна какофония.
Звънтящите, обречени синтезатори на музиката на Eli Keszler показват още от самото начало, че сме поне частично в хватката на Дарио Ардженто, но мъгливият обектив Kodak на Hunter Zimny търгува с приглушени хилядолетни цветове – и Ню Йорк, в който сме хвърлени е чиста Лена Дънам. Бъдещият актьор Ади (Бетси Браун) и нейната приятелка от колежа Ноел (Маделин Куин, също и съавтор на филма) се представят в разгара на стресиращ лов на апартаменти в Манхатън, който е донесъл малко вероятна заплата: просторен, обзаведен дуплекс на Източна 61-ва улица, който те не би трябвало да могат да си позволят след милион години. Разбира се, декорът е невероятен (какво става с тези огледала на тавана?), а брокерът е необичайно уклончив, когато пита за почистване на имота. Но, хей, изгодната сделка е изгодна, така че младите дами подписват договора за наем, нанасят се и празнуват своя фантастичен нов светъл живот.
Фазата на медения месец продължава само един ден, тъй като новата среда прави съквартирантите раздразнителни и раздразнителни един около друг, а сънят на първата нощ създава неспокойни сънища. Междувременно по-нататъшното проучване на апартамента разкрива човешки драскотини по стените и избледняващи кървави петна по матрака. Силен, неидентифициран гост (Некрасова) твърди, че знае какво се случва: Под прикритието, че работи за брокера, тя нахлува и информира озадачена Ноел, че живее в една от предишните парти къщи на Епщайн, където са били държани млади момичета , изнасилена и може би умряла.
Не е ясно какво се надява да постигне непознатата с аматьорските си изследвания - тя е убедена, че Епщайн е убит, но не е ли по-голямата част от интернет? — Ноел, от друга страна, бързо е въвлечена в него. За нула време между двамата разцъфтява страстна романтика; как сексът в това конкретно легло може да бъде възбуждащ е една от многото неразгадани мистерии тук.
Ади, например, би била загрижена за това развитие, ако самата тя не преживяваше някои тревожни промени: изглежда, че е била обладана от духа (или поне възприемания дух) на една от жертвите на юношата на Епщайн, проявяваща се в непостоянни, маниакални изблици на незряло сексуално изражение. Нейният безразличен любовник (възхитително мъртъв Марк Рапапорт) е изненадан, когато тя повръща по средата на полов акт, но той се измъква невредим:
Нейната неистова мастурбация в символичното присъствие на мъжки авторитет, независимо дали в заплашителния вход на къща на Епщайн, или пред светилище с кралски брандирани артефакти на принц Андрю, е изобразена в най-абсурдните моменти във филма, които не се обиждат. В такива моменти някои зрители може разумно да се откажат. Други ще бъдат възнаградени с ужасяваща развръзка, която контекстуализира такава пародийна експлоатация като нещото на мъжкото желание, докато двусмисленото последно издърпване на килим елегантно препраща към газлайтинга на много жертви в тази област.
Що се отнася до хумора, това е толкова приятно и успокояващо, колкото чиста доза терпентин. Фактът, че изобщо се смеем, е почит към блудливия, почти артистично жесток език на Некрасова и Куин - който, наред с други цели, брутално поставя британското кралско семейство в огневата линия, правейки най-новата поредица от 'Короната' да изглежда като Бъкингамски дворец PR усилия.
Онези възмутени роялисти, които отправиха петиция към Netflix за предупреждение за съдържание, може да бъдат изненадани от страстното представяне на Ноел на кралица Елизабет II като нецензурна стара [поругателка], която организира смъртта на Епщайн, за да защити имиджа на семейството си: независимо дали се смеете или ахнете, такъв онлайн хумор е от съществено значение за произведение, което подтиква публиката си да помисли колко колективно защитаваме привилегированите само заради тяхната позиция. The Scary of Sixty and First, малък филм, пълен с огромни, безразсъдни бомби, несъмнено ще вбеси някои хора - въпреки че, подсмихващо се съветва, всяка ярост, насочена към него, би била по-добре фокусирана другаде.