от Хрвое Милакович /27 август 2021 г6 септември 2021 г Екшън филмите се предлагат в различни форми и размери. Бариерата между каскадьорите и каскадьорите директно към видео се стесни до нищо през последните години и ентусиастите на екшън знаят, че правилните актьори и малкият бюджет могат да извършат дълъг път към осигуряването на забавно изживяване. Така че не се заблуждавайте от външния вид: SAS: Възходът на Черния лебед може да има шантаво име и второстепенен актьорски състав, но почти сигурно ще завърши в няколко списъци с най-добри екшън филми за 2021 г., преди годината да изтече .
Години наред британското правителство използва Черните лебеди, паравоенна сила, за да премахне съпротивата в чужди страни. Когато геноцидът се вижда на записа, Джордж Клементс (Серкис) е принуден да изобличи Лебедите, привличайки помощта на оперативния работник от специалните части Том Бъкингам (Хюън) и други, за да ги елиминират тайно. Те обаче бързо научават, че лидерът на Лебед Грейс Люис (Роуз) е оцеляла и планира фатална атака срещу тунела под Ламанша. Бъкингам е хванат долу с годеницата си Софи Харт (Джон-Камен) и трябва да изкорени заплахата, преди Лебедите – или британското правителство – да сметнат за приемливи загуби за пътниците във влака.
Зад кулисите има около четири нива на политическа интрига, вариращи от министър-председателя (Рей Пантаки) до представителя на Britgaz и наемник, посредник между Джордж Клементс (Анди Серкис), майор от SAS Бисет (Ноел Кларк) и офицери от SAS Деклан Смит (Том Хопър, Дикън Тарли от Игра на тронове) и неговият приятел Том.
SAS: Възходът на черния лебед ще се хареса на всички, които са прекарали 90-те години на миналия век в зоната за екшън-приключения на местния видеомагазин. Филмът има много Under Siege или Executive Decision в своята ДНК, с продължителна престрелка на грешно място и неправилно време с участието на звяр, създаден от западната външна политика. Голяма част от филма отказва да установи ясни емоционални залагания за публиката, изправяйки двама социопата един срещу друг и хвърляйки трети (Хюън Бъкингам, развиващ се убиец, чийто единствен хуманизиращ аспект изглежда е огромното му богатство) в средата.
Тези социопатични тенденции освобождават филма от по-традиционните сюжетни битки - поне за известно време. Цивилните се убиват безмилостно между железопътни вагони, но режисьорът Магнус Мартенс избира да не се спира на тези трагедии, вместо това набляга на професионалната небрежност на Том и противниците му, като демонстрира колко бързо пробиват път през влака. Междувременно Клементс на Серкис действа като смъртоносна ръка на премиера, издавайки заповеди за откриване на огън в много случаи, без да се съобразява със страничните щети, които могат да възникнат. Грейс казва на баща си: Това правителство е пристрастено към това, което правим за тях, и нищо в SAS: Възходът на Черния лебед не предполага различно.
Най-очевидната примамка на филма е Хюън, Роуз, Серкис и Хопър, които всички играят според силните си страни като екшън звезди на малкия (и голям) екран. Роуз е фантастична като лошия човек, предавайки същата бърза бруталност, която внесе във втория филм на Джон Уик. Междувременно изпълнението на Серкис има намек за Джон Хърт, като актьорът впряга значителна законна зла сила само с величествени мустаци и чаша шампанско. Единственият истински губещ е Джон-Камен, който, въпреки че заслужава пробивна роля, изглежда се разглежда единствено като странност за нарастващата аморалност на Бъкингам в SAS: Възходът на Черния лебед.
В действителност изглежда, че тук всички полагат всички усилия, с изключение на режисьора Магнус Мартенс. Изглежда, въпреки че е прокълнат с банален сценарий, той все още не е в състояние да внесе чувство за автентичност, хумор, вълнение или драма в екшън филм със страхотна настройка. SAS: Възходът на черния лебед е по-скоро телевизионна специалност, отколкото филм и се чувства некинематографично на всяка крачка – твърде чисто, твърде меко и твърде евтино, за да се равнява някога на момчешкото перчене на книгата.
В последното действие голяма витрина разкрива къде са отишли всички пари (ако не за заплатата на Анди Серкис). Въпреки това времето можеше да бъде по-добре изразходвано за фина настройка на малки детайли, преразглеждане на сценария и създаване на по-добра роля за всички актьори, които заслужават много повече в автобиографиите си.
Но след като всички части са на мястото си, SAS: Възходът на Черния лебед доставя стоките, като Том нокаутира терористи и спасява заложници дълбоко в тунела под Ламанша, координирайки се с другарите си от другата страна, докато преговаря със свирепия злодей на Роуз. SAS: Rise of the Black Swan удря всички правилни акорди за около час в средата.
SAS: Възходът на черния лебед изглежда е предстоящ екшън филм през по-голямата част от времето на изпълнение. Бившият войник и самоописан социопат Макнаб е подобен на Том Кланси от Обединеното кралство, а адаптацията на повествованието на Лорънс Малкин изглежда по-достоверна от повечето трилъри.
Хюън е отличен в ролята на Джон Макклейн, която SAS: Възходът на Черния лебед внимателно представя като войник, изкривен от насилие, а не свят далеч от психопата на Роуз. Кулминационните сцени между двамата почти постигат дълбок малък момент, но оставят ужасен вкус в устата ви.
Дори някои фантастични изображения с дронове на Париж и Майорка не могат да изкупят кулминационните поредици между Хюън и Джон-Камен, които са чист провал. Те са достатъчни, за да развалят онова, което преди беше напрегнат и вълнуващ екшън филм, и да наклонят везните на SAS: Възходът на Черния лебед в отрицателно положение след разрушаването на кулминацията между героя и злодея.
Филмът е кратък поради тази последна съставка. SAS: Възходът на Черния лебед изобразява бойно поле на безмилостни правителствени убийци през по-голямата част от неговата продължителност. Въпреки това Мартенс и сценаристът Лорънс Малкин изглежда знаят, че виждането на правителствени служители да откриват огън по тълпи на публично място може да е трудно да се продаде на публиката в утренника. Бъкингам е простен – или поне опростен – в очите на близките си, а откритото осъждане на военно-индустриалния комплекс завършва с нотка на насилие с дронове, представено като доблест. Това не е краят, на който се надявахме, но в този случай пътуването компенсира безопасен край.