от Хрвое Милакович /27 август 2021 г26 август 2021 г Спомените започват в наполовина наводнения Маями, където покачването на морското ниво е наводнило улиците. И все пак, по средата на филма, той се премества в подобен наводнен Ню Орлиънс, където живее китайско-американски престъпник на име Сейнт Джо. Бака е наркотикът по избор в близкото бъдеще на филма, а Джо, изигран от Даниел Ву, е направил мини-империя от хапчетата и няколко криви ченгета по пътя. В Reminiscence той е само помощник, друга пречка за Ник Банистър (Хю Джакман) в стремежа му да открие какво се е случило с изчезналата му любовница Мей (Ребека Фъргюсън). Джо, от друга страна, е далеч по-ярък в кратката си поява. В кратката си поява Джо е много по-ярка фигура от Ник, който е ноар герой, преработен за научнофантастична обстановка, ветеран с тъжни очи от скорошна битка; чиито подробности са останали неясни.
Джо използва мандарин в речта си, като заплашително нарича противниците си pengyou и казва неща като удоволствието shi wo de. Аутсайдерите са подигравани да се справят по очевидно измислен начин, който преминава от забавно към четене като задача. Той не служи, защото беше заловен като част от равнопоставеност. Той не изпълни, защото беше заловен като част от подобно загадъчно, но звучащо познато лишаване от свобода, направено още по-ужасно от провалите на димите. Тези интригуващи нюанси се споменават небрежно, сякаш последвалата стрелба е по-завладяваща. Реминисценцията е най-проклетото нещо — филм, пълен с очарователни идеи, които никога не може да проучи, защото е фокусиран върху любовна мистерия, която никога не е толкова интересна.
Някои от тези идеи са познати. Режисьорският дебют на Лиза Джой, съавторът на Westworld, Reminiscence, е напомнящ за няколко предишни филма. Изобретението на Ник, което позволява на пациента да изживее отново прожектирани спомени на екран или холограмни нишки по едно и също време, е подобно на Strange Days или The Final Cut. В същото време стиловете на sci-fi noir напомнят на Dark City. Начинът, по който елитът живее в собствения си луксозен затворен анклав, на суха земя, поддържана чрез изпомпване на вода в по-бедните райони, е извън всяка друга антиутопична история – степен на признание е неизбежна (както и нашия реален живот).
Макар че идеята за превръщането на крайбрежните градове в случайни версии на Венеция от изменението на климата не е нова, изображението на Джой на екрана е толкова ярко, че се чувства като загуба, когато филмът не се концентрира върху него повече като нещо живо. Жителите, които се плъзгат през това, което някога е бил Саут Бийч, с дървени лодки и водят нощни условия, за да избегнат ежедневната жега, нейният Маями остава осветен от неонови светлини пред лицето на наводнението, сградите са частично под водата, но обитавани там, където може да са.
Уотс (Тандиу Нютън), армейският другар на Ник, превърнал се в колега, работещ от депресираща стара банкова сграда в потопен, но все още годен за живеене квартал. Ник работи като следовател по време на войната и двамата сега работят заедно с прокурора, за да получат информация от заподозрени и свидетели. По-голямата част от техните клиенти обаче са обикновени хора, които искат да преживеят по-щастливи времена.
Мей твърди, че просто иска помощ при намирането на ключовете си, когато прави грандиозен вход при затваряне, но Ник бързо е поразен. Той открива, че тя е художничка в нощен клуб, и я гледа на работа, като най-накрая се влюбва в нея - но с повтарящо се дърпане на килима издърпва килима изпод нея. След едва няколко месеца заедно, Мей разчисти апартамента си и си отиде безследно, което накара Ник да използва своята технология, за да разбере как е приключила връзката.
Реминисценцията не успява да осигури причина за хватката на Мей върху Ник или за Ник като главен герой. Фъргюсън е завладяващо присъствие, което продължава да бъде недостатъчно използвано на части. Този филм обаче има поне предимството да види Мей през мъгливата леща на дефектната идеализирана памет на Ник. От другата страна, Джакман е озадачен от Ник, за когото се предполага, че е измъчван и обсебващ, като същевременно е безспорно добър.
Reminiscence се опитва да извика класики като Лора и Вертиго, когато става въпрос за ненаучно-фантастични теми, но Ник не е тъмен и неговата фиксация не е страшна. Като пример той използва приказката за Орфей и Евридика, но вместо да бъде грандиозно трагичен, ходът на връзката им е просто предвидим.
Въпреки всички приятни аспекти, които минават покрай периферията – като подробностите от ежедневния живот в полупотопен град, или хората, затворени, или последиците от разклоненията на устройствата с памет, които виждаме да бъдат използван като нещо като клуб за възрастни в края – филмът се чувства в капан от собствените си влияния, от упорития си ангажимент към свръхопределеното жанрово смесване на основната история. Реминисценцията е още по-утежняваща поради пропиления си потенциал и начина, по който изхвърля всичките си най-добри неща в полето, сякаш това е единственият начин да го включите. Защо да се занимавате с главните си герои, когато са толкова плоски и безжизнени, особено когато са толкова скучни?