от Робърт Милакович /6 септември 2021 г6 септември 2021 г Брет Бентман, режисьор от Тексас, обича да потапя своите герои в тексаски пейзаж, каперси, престъпност и хаос. Прегледахме няколко негови филма, включително „90 фута от дома“, „Меден Бил“ и „Крадецът на родео“. И докато сюжетните линии се различават (с изключение на 90 фута от дома, което е отклонение), предпоставката обикновено остава същата: крадецът с крадец прибягва до някакъв вид обир, за да се върне на пътя.
Бентман, от друга страна, държи приказката по-стегнато и по-близо до гърдите си в последната си снимка, катарамата на Outlaw. В него все още участва любимият на B22 Films, Том Халум, но за разлика от някои от предишните му усилия, Бентман ни кара да гадаем, като комбинира заплаха за сериен убиец с дълбоки тексаски капризи и действието си заслужава.
Най-предизвикателният аспект на Outlaw’s Buckle за мен е, че съдържа само четири знака за по-голямата част от него и само два за първите 20 минути. Том Халум изобразява Ролинс, поправителен служител в малък затвор само с още един затворник, ексхибиционистът „Джели“ (изключителен Уорън Гавит). Филмът започва с елементите, които правят независимите филми толкова успешни. Свидетели сме на Ролинс, който преговаря за монотонността на работата на среднощни смени в депресиращ затвор с минимална сигурност. В съня си той вади пушката си, търсейки действие. Той губи един долар в вендинг машина. Именно моменти като този създават тона; Халум се занимава с много тиха и лицева игра, което е необичайно за него.
Въпреки това, не след дълго „Адамс“ (Рейчъл Г. Уитъл), затворническа охрана, носеща сериен убиец, пристига до затвора. Навън се лее и ако някога сте живели в Тексас, знаете, че дъждовните бури не са за смях. Ролинс се съгласява да й позволи да държи затворника си в затвора, докато бурята отмине. Той обаче бързо бяга и тонът се променя от обикновен към напрегнат и плашещ.
Това, което работи за Outlaw’s Buckle, е, че за първи път картината е ограничена до този затвор и тези герои. Това изисква много прецизна кинематография, нещо, в което любимият на B22 Антъни Гутиерес се отличава. Той използва много червени мигащи светлини, прекъсвания на тока и мрачни коридори, които са придружени само от стегнати ритми и гръмотевични пляскания навън. Това създава атмосфера, подсилена от това колко страшно сме били свидетели на убиеца (Анди Арасмит).
Тук съм хванат в дилема. Други аспекти на историята може да бъдат проучени, но не искам да ги давам, защото филмът все още не е пуснат. Но, достатъчно е да се каже, Бентман (единственият сценарист и режисьор на филма) играе играчки с много обрати. Точно когато си мислите, че сте разбрали накъде върви филмът, той поема неочаквано заобикаляне. Обмислям това решение; картината е толкова плашеща сама по себе си, че почувствах, че обратите са ненужни. Въпреки това, към края, видях филма такъв, какъвто беше: история за убийство, грабеж, измама и възмездие, в която съдбата играе важна роля в съдбите на героите.
Писането във филма е отлично и беше освежаващо да видя как Бентман експериментира повече с предистория тук. Той вмъква последователност за „опознаване“ между Халум и Уитъл, която работи перфектно. И двамата актьори също са подходящи. Халум е доволен да играе същата строга, целенасочена заплаха, която обикновено изобразява в тези филми. В същото време Уитъл (с дълъг кинематографичен запис) е tour de force, макар че нейният герой се превръща в една малка нотка, докато картината се люлее към драматичното.
Но това, което най-много ми хареса в Outlaw’s Buckle, е, че е смел. Има риск, което е знак за отличен независим филм и добър инди режисьор. Бентман опитва нещо ново, което трябва да доведе до по-нататъшно поемане на риск за режисьора. Изпълнителите следват примера, представяйки завладяващо изпълнение. Също така ми е очевидно, че B22 се опитва да създаде вселена с тези филми. Бентман държи пръста си върху пулса на своята интерпретация на настоящите тексаски уестърни, в които участниците не са толкова беззаконни разбойници, почитани, колкото легенди, а безнадеждни изгоряли, търсещи този неуловим „последен резултат.“ Има намек за пакост, докосване. на престъпния корем и, предполагам, индикация за безполезността да живееш сложен живот само с един неизбежен изход.
Във всеки случай, катарамата на Outlaw е забавна картина, която се вписва добре във вселената на Bentman. Направете си услуга и вижте този филм.