„Стара“ рецензия: лети бързо и яростно, след като сюжетът ритне

от Робърт Милакович /23 август 2021 г23 август 2021 г

Само като премести камера, М. Найт Шямалан може да превърне гледката на палми в нещо плашещо. Старото се отваря с листа, танцуващи пред прекрасно небе, преди да се насочи към пътуващо семейство на земята долу, сякаш хората вече са закъсняла мисъл, действайки като храна за високия концептуален ужас, който ги очаква. На детайлно ниво, Shyamalan винаги е бил фантастичен, създавайки кадри, които ви поставят в главите на героите или, в случая с тази последна снимка, твърдо извън нея.





Шестото чувство тръгва по коридора в съчувствена паника след бягката Хейли Джоел Осмънт, само за да се обърне и да ни покаже какво вижда — призракът в халат, който го следва — преди да затвори магазина. Знаци се придържат към лицето на Хоакин Финикс, променяйки се с него, докато той се опитва да погледне по-добре извънземното на покрива, само за да изскочи от екрана, далеч от погледа на актьорите и този субективен обектив, оставяйки шумолене на царевица и скърцаща люлка след него.

Старият, от друга страна, използва повтарящ се мотив на камерата, която минава хоризонтално през плажа, където хората са хванати в капан, и се отнася към чертите им със същата апатия като пейзажа. Отнема известно време, за да приемем колко голямо разочарование е филмът, хванат в капан между строгото упражнение и метафората за ефимерната същност на времето. Не се интересува от героите си, но се опитва да се държи така, сякаш го прави в крайна сметка, в очевидна проява на нервност. Те едва ли са хора - по-скоро смесица от професионални титли, като Трент (Нолан Ривър), 6-годишното дете на семейството, има приятния навик да пита всеки, когото срещне, как се казват и професиите им. Джарин (Кен Люнг) е медицинска сестра, докато Патриша (Ники Амука-Бърд) е психотерапевт. Аарон Пиер изобразява рапър на име Mid-Sized Sedan, докато Руфъс Сюел изобразява Чарлз, психиатър. Кристал (Аби Лий), съпругата на Чарлз, не получава възможност да идентифицира работата си, но честното описание би било трофейна съпруга. Кара (Кайл Бейли), дъщеря им, е с тях, както и майката на Чарлз, Агнес (Катрин Хепбърн).



По-голямата сестра на Трент, Мадоу (Алекса Суинтън), е на 11 и не е съвсем трудоспособна (децата се играят от други актьори, когато пораснат), но родителите им Гай (Гаел Гарка Бернал) и Приска (Вики Крипс) обсъждат професиите си като някои хора обсъждат своите астрологични знаци. Не можете да спрете да мислите за миналото! Ти работиш в музей, за да плачеш на глас! Гай се разправя с Приска рано и по-късно обяснява мирогледа си на друг герой, като заявява, че оценява риска като актюер.

Ако целта беше просто да се убият героите един по един, този прост като книжка с картинки подход за представяне на ансамбъл би изглеждал по-малко тромав, но Олд настоява да накара публиката да се тревожи за основните си четири героя и как Гай и Приска са били на ръба на развода. Ваканцията на плажа трябва да бъде тридневна почивка от мислите за неизбежната раздяла на двойката и наскоро открития доброкачествен тумор на стомаха на Приска.



Ден след пристигането си в курорта на острова мениджърът (Густав Хамарстен) предлага на семейството възможността да посети тих плаж в съседния природен резерват, който той твърди, че дава само на гости, които харесва. От момента, в който невъзможният за харесване Чарлз и семейството му влязат в микробуса, трябва да е очевидно, че нещо не е наред, но партито отива на плажа с помощта на своя шофьор, изобразен от самия Шямалан. Ролята определено е един вид режисьорски заместник, тъй като той е отговорен да изведе жертвите на опасния плаж и по-късно да ги наблюдава отдалеч. Въпреки признатия садизъм във филма, в който жителите на плажа бавно осъзнават, че остаряват със скорост от две години на час, в него има плахост, която го влошава. Old е базиран на Sandcastle, по-двусмислен графичен роман на Пиер Оскар Леви и Фредерик Питърс, и филмът никога не съвместява стремежа си към телесен ужас с късния си импулс героите да преодолеят различията си и да размишляват върху това, което е наистина важно.

Всички актьори изглежда са отворени да се впуснат в по-странно приключение. По-голямата част от актьорския състав намира начин да премине през сценарий, който ги третира като пясъчни играчки на плажа, бутайки ги наоколо, преди приливът да ги отмие. Обърканата заплаха на Сюел, истинският ужас на Макензи (който тя улавя най-добре, разбирайки, че е във филм на ужасите повече от всеки друг), и заземеният център на Бернал и Крипс са открояващи се.



Шямалан и партньорите му се справят с тона си по-добре, отколкото от години, въпреки факта, че той често завива надясно, когато явно трябва да отиде наляво. Да, разговорът е тромав и почти изключително експозиционен за тяхното затруднение и опити да избягат от него, но това е особеност, а не недостатък. Предполага се, че Old има преувеличен, сюрреалистичен тон, който Шямалан по принцип постига, благодарение на някои от най-добрите си работи на неговия обичаен оператор Майк Джулакис. Дуото непрекъснато експериментира с възприятието и принудителното POV, без усилие плъзга камерата си нагоре-надолу по плажа, сякаш бърза да бъде в крак с всичко, което се случва. Част от рамката в това парче е брилянтна.

За съжаление, филмът спира, когато се опитва да предостави някои рационални отговори и да свърже точки, които не е трябвало да бъдат съединени на първо място. Има много по-силна версия на Old, която завършва по-двусмислено, позволявайки на публиката да напусне театъра, обмисляйки теми, вместо да разбере какво точно се е случило. Много хора говорят за финалните поредици на Шямалан и аз открих, че тези в Old са едни от най-обърканите му, защото изглежда противоречат на това, което филмът прави най-добре. Старият е очарователен и завладяващ, когато героите му искрено се опитват да избягат от течението на времето, както правят хората, когато децата им пораснат твърде бързо или получат смъртна диагноза.

Има въображаемо ужасна смърт, спешна операция и шокиращо ускорена бременност, но има и много продължителни, монотонни откачения от герои, които нямат дълбочината, за да ги оправдаят. Шямалан, който се връща към по-големи бюджетни продукции, откакто излезе от филмовия затвор с The Visit през 2015 г., се чувства разкъсан между по-емоционално обмислените филми, които е създавал преди, и по-слабите и злобни, които е правил напоследък. Създаването на филми на Олд не може да компенсира факта, че той се колебае между двете области на кариерата си, без да желае да се ангажира нито с една.

Резултат: 5/10

За Нас

Кино Новини, Серии, Комикси, Аниме, Игри