от Робърт Милакович /13 септември 2021 г13 септември 2021 г Дама в Париж, която е неправомерно хоспитализирана, се опитва да се измъкне с един от болногледачите си. Базиран на романа на Виктория Мас „Le Bal des Folles“.
Двама братя и сестри съдържат и споделят лични тайни във Франция от 19-ти век, семейство от висшето общество. Франция. Теофил (Бенджамин Воазен) е насърчаван от семейството си да се ожени за подобна дама, но е ненатрапчив хомосексуалист, познат само от сестра си. Тя може да има много доверие един към друг, като се имат предвид близките им отношения. Все пак за Теофил вероятно е по-лесно да разкрие тайното му съществуване, тъй като тя притежава капацитет, въпреки че е била ясновидка, заради сестра си Ежени (изключителен Лу дьо Лааг).
Това е завладяващ и първи акт на съпоставяне в Балът на лудите жени, който в определени аспекти е написан и режисиран от френското съкровище Мелани Лоран (което адаптира романа на Виктория Мас със същото име като сценариста Кристоф Деландс ). И макар да не очаквам Теофил да последва, когато Йожени бъде изхвърлена от семейството си, изглежда, че конфигурацията на тази връзка е ненужна и разточителна. Не бих се учудил, ако Мелани Лоран добави героя към тази версия, за да направи отпадането на опасността от повествованието толкова рязко, че не можеше да отиде при него късно.
Една нощ обаче Йожени намира умишлено наследство, докато помага на баба си. Йожени разбира фактите относно общуването с духовете, когато баба й я пита как може да го открие. Майката на Йожени я събужда на следващия ден и й хвърля странен и притеснен поглед. След това тя й заповядва да се подготви за събитие за брат си и неговата неизбежна булка. Майка й е човек, с когото не се вижда очи в очи и има навика да постъпва погрешно, особено с отхвърлянето на предстояща бална церемония, която тя възприема като унизителна за жените. Баща й (и брат) я изоставиха за нейно ужас в прочутата институция Salpêtrière, страхувайки се какво ще направи техният подарък за имиджа на семейството.
Йожени е гола, дехуманизирана и обявена за луда за минути. Притеснително е и убеждението на д-р Шарко (Grégoire Bonnet), че неговите хипнотерапевтични процедури може да са известни с подхода на истеричните жени (включително дами, които пазаруват в неговите отблъскващи научни изследвания). Има и общо разбиране, че много от дамите не са толкова кукувици, колкото всеки би си помислил. На някои жени, изключени от семействата си, е позволено да извършват погрешно тълкуване на престъпления, да са с умствени увреждания или да претърпят тежка травма от сексуално насилие. Дама, наречена Луиз (Ломане де Дитрих), малтретирана и паднала от явни лъжи, Юджини скоро се сприятелява и предлага на мъж на име Жул (Кристоф Монтенес) да й отнеме всичко това. Тя, разбира се, нетърпелива да знае дали.
Решението е годишният бал на лудите жени, събитие, което преди е съществувало в реалния живот. Това събитие трябваше да се изправи срещу омразата на Ежени, която сега изглежда е единственият шанс за лека нощ, но при изкривени и унизителни условия. Преглед на пациенти, които се блъскат и блъскат един в друг, е най-запомнената сцена от филма, за да достигнат до котел с дрехи, залагайки на твърдения. Това е вълнуващо на място на ужасни мъки, дори когато цялото събитие има за цел да пародира цивилизацията.
В това отношение е неприятно да се отбележи, че „Балът на лудата жена“ не иска да се вглежда внимателно в тези жени, които всички изглеждат ужасяващи истории и си струва да научите повече за тях. Вместо това, разказът се фокусира главно върху санкциите срещу Йожени (поредица от жестока психотерапия може да предизвика потръпване). Тя прави всичко възможно, за да запази достойнството си (отказва да позволи на медицинските сестри да й помагат да ходи) и потвърждава способността си да общува с духовете. И накрая, в ситуации, в които, макар да се представи правдоподобно, те усещат, че съществуват само за удобни сюжети, те започват да говорят с починали близки или медицински сестри. Въпреки това, различни отговори от медицински сестри са достатъчни, за да гарантират, че устройството няма да спре.
Женевиев (Мелани Лоран, която работи три пъти тук) е един от тези главни пазители, с възможно най-добрия отговор, особено предвид необходимостта да се свърже със сестра си, която я е загубила ужасно. Женевиев отделя достатъчно време на един екран, за да разгледа личния си живот с баща си, в опит да постигне сложната връзка между тях, но също така елиминира очарователните ужаси на живота в убежището и предстоящия Бал.
Въпреки че е фундаментално глупаво, изпълненията на Лу дьо Лааг и Мелани Лоран са реалистични и достатъчно плитки, за да превърнат всичко от мъчение в неизбежно (с предвидими резултати) дръзко бягство. Единият герой трескаво се опитва да запази самочувствието си, докато другият поставя под въпрос работата си за убежище. Следователно това е динамика, която в достатъчна степен представлява Бала на лудите жени, докато останалата част или се разхвърля, или се борави неправилно. Също така е трудно да се препоръча филм, в който липсва натурализъм в централната конспирация за разговор с мъртви души и изглежда, че съществува, за да тласне този сюжет напред.