от Хрвое Милакович /26 октомври 2021 г26 октомври 2021 г Филмите за отмъщение са едни от най-приятните филми наоколо. Независимо дали са насилствени или не, концепцията за човек, който извлича най-доброто от онези, които ги грешат, е едно от най-вълнуващите неща във филма. Като всеки друг филм, те са доста трудни за правене. Рецептата за добър филм за отмъщение се нуждае от много фини и уникални съставки; имате нужда от симпатичен протагонист, някой, за когото публиката може да подкрепя дори когато моралът на действията им е поставен под въпрос. Имате нужда и от настройка. Да гледаш как някой се вбесява само защото няма никаква тежест зад това. И не на последно място, имате нужда от добро действие. Важните сцени трябва да бъдат ударни и въздействащи. Всеки последен от тях постига ли всичко това?
Всеки последен от тях е филм, режисиран от Крисчън Сесма, с участието на Пол Слоун, Ричард Драйфус, Джейк Уебър и Тарин Манинг. Филмът разказва историята на отчаян баща, който се опитва да намери дъщеря си. Уликите го отвеждат до малък град в пустинята, където ще трябва да се изправи срещу порочен наемодател и семейството му, които се опитват да защитят семейна тайна, която може да им струва милиарди долари. И така, всеки последен от тях постига ли нещо от горните критерии? Отговорът, за съжаление, е не. Всеки Последен от тях не може да си позволи добро действие. Той напълно пропуска настройката и предлага тъжно извинение за главния герой.
Настройването на конфликта във филм за отмъщение е от съществено значение. Като го настроите, вие ще вкарате публиката в ума на главния герой и ако настройката е достатъчно добра, тогава всичко, което правят по време на филма, ще бъде оправдано. Вземете например какво прави Куентин Тарантино с булката в началото на Kill Bill Vol. 1. Това е невероятна настройка, защото бързо сме на страната на булката. Тя иска да се махне от бизнеса с убийства. Тя ще се омъжи. Тя се възползва от втория си шанс за живот. В този момент знаем, че тя е убиец, но е симпатична и искаме хората да могат да се изкупят. Когато този шанс бъде взет от масата от Бил и неговия екип, тогава играта продължава. Каквото и да прави булката през останалата част от филма, е напълно оправдано. Имаха го, просто трябваше да я оставят на мира.
Същото се случва и в Джон Уик. Настройката ни показва, че Джон е пенсиониран, жена му току-що почина, той е на тъжно, лошо място. И тогава някои идиоти решават да му откраднат колата и да убият кучето му. В този момент публиката е изцяло на страната на героя. Искаме той да си отмъсти и сме съпричастни с него като герой.
Всеки Последен от тях пропуска настройката и отива направо към убийството. Резултатът е, че нашият главен герой се чувства невъзмутим и напълно от грешната страна на ситуацията. Трудно е да го подкрепяш и филмът никога не те привлича на негова страна. Това може да се счита за ново възприемане на тропа, но за съжаление Пол Слоун не може да се справи с този вид актьорска игра. Той е лош баща и психопат. Филмът води до разочароващо гледане от началото до края. Злодеите не се справят по-добре и това се превръща в гледане на филм, където просто чакате всички тези лоши хора да се убият един друг и да сложат край на този кошмар.
Без добра настройка, която да оправдае насилието, което ще последва, и без главния герой, който публиката може да изостане, тогава цялата тежест на парчето пада в действието. Това е друг аспект, при който всеки последен от тях пада. Очевидно това е нискобюджетно усилие и липсата на ресурси е очевидна, така че екшън хореографията преминава от прилична към смехотворна в много моменти по време на филма. Филми като Джон Уик и The Raid вдигнаха летвата толкова високо, когато става дума за екшън, че гледането на филми като този просто вече не го прави.
Визуалният вид на филма изглежда невероятно евтин, с производствен дизайн с малко усилия и празни, плоски среди. Кинематографията се стреми към измита визия, която прави пустинята скучна и безинтересна. Това също е нещо, което става някак неприемливо, когато Шон Бейкър може да направи филм като Tangerine с iPhone и все пак да изпълни екрана с цвят, добра композиция и динамично осветление.
Освен Слоун, останалата част от актьорския състав не се справя по-добре. Това е концерт на заплата и се вижда, когато актьори като Ричард Драйфус и Майкъл Мадсън се появяват и изглежда, че са на автопилот по време на своите много незначителни сцени.
Когато филмът приключи и в надписите се показват четирима писатели, много въпроси идват на ум. Нещо наистина нередно се случи по време на тази продукция и резултатът е филм, който е по-добре да се остави на стрийминг услугите като нещо, което да избягвате, вместо да губите време да го гледате.